關於推理小說的主線架構

　
　
　
　楓糖最近從圖書館借了３本推理小說來啃
　作者皆為猶希．阿德勤．歐爾森（Jussi Adler-Olsen）
　「懸案密碼」系列有６本；圖書館架上只有３本。一口氣把架上的小說全借回來，是有風險的：若不好看，等同白借

　　

　

　

　看完２本之後的感想：現在歐美流行兩條主線的寫法？
　舉例說明，廣為人知的「達文西密碼」便是此種寫法：一條是為主角，一條隨著劇情發展，觀眾（讀者）逐漸知道是大魔王主線；但主角完全不知道大魔王任何行動。
　　
　
　日本推理小說…楓糖看的少（連續劇都很好看，但就是無法喜歡日本推理小說的文字），但就動漫、連續劇而言，他們比較習慣單一主線的寫法。
　接著楓糖腦海浮出一個表格，把推理小說架構做了一個分類。
　
　

	一條主線	二條主線
知道	Ⅰ	Ⅳ
不知道	Ⅲ	Ⅱ

　　　
　大家第一時間可能難理解左邊「知道　不知道」代表什麼意思，但楓糖一解釋，很快就能明白。
　　
　
　首先介紹第Ⅰ種：楓糖覺得這是日系推理小說常見寫法－－只有一條主線，然後主角捲入事件，嫌疑犯都在檯面上，每個人都可能是犯人，只是要花費一番心思把他揪出來。　　　　
　
　第Ⅱ種：就像「達文西密碼」以及楓糖閱讀的這三本都是此種類型－－兩條主線彼此不知道對方存在，也不會互相牽引。但兩條平行線發展到最後總有交會的時候。（那也離結局不遠了）
　　
　第Ⅲ種：一條主線，犯人從一開始就沒出現，只能靠著主角鍥而不捨追逐真相，兇手最後一刻浮出水面。對岸小說「法醫秦明」便是這種寫法。
　以法醫為主的推理小說，採用這種手法撰寫很合理，畢竟法醫本來就是觀察屍體的語言，從屍體出發進而協助找到真兇。
　但若以一般的刑事偵察當作主角，使用這種手法…嗯…
　楓糖的舉例，國考時國文老師最常提醒考生的一件事：寫作文，不要在最後一段突然冒出前面從來沒有提過的東西；這樣會打亂閱卷者的閱讀節奏及預期。
　同理，這個兇手在小說超過1/2或2/3篇幅都沒出現，突然冒出來可說是相對突兀，除非前面過程舖陳的非常好、非常引人入勝，才能讓人忽略這種奇特的安排。
　
　第Ⅳ種：若要解釋的話，兩條主線互相牽引，也就是主角線和大魔王線的發展，都建立在互相猜測（或明瞭）對方底牌，盤算怎麼出招。嗯…楓糖記憶中沒有很深刻的東西是屬於這類；勉強要算的話，對岸連續劇「他來了，請閉眼」，香港那段。（原著為丁墨小姐；但楓糖沒看過小說。）
　　
　
　說到這…「他來了，請閉眼」的寫法很多元，整齣連續劇中出現過第Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ等三種手法，非常豐富。
　

　



至於那３本小說會不會有讀後感…再看情形吧…